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东京怪谭
 
        《东京奇谭集》，村上春树，上海译文出版社，2006年7月第一版，定价：13.00元 
村上春树的这部新作《东京奇谭集》共收入了五个短篇，分别是《偶然的旅人》、《哈纳莱伊湾》、《在所有可能找见的场所》、
《天天移动的肾形石》和《品川猴》。这是五个奇异的故事，用村上春树自己的话说就是，“讲了在东京平静生活的人们所体验的五个奇妙的故事”。
 
        《偶然的旅人》的主人公是个钢琴调音师，他在酒吧里遇见一个右耳垂长有一颗和他姐姐同样的黑痣的女子，女子告诉他后天要去医院复查乳腺癌。当他打电话给姐姐时，发现他的姐姐得了同样的病，并也是后天去医院。这个故事中有一个不可思议的巧合，让人觉得，两个陌生人的命运似乎存在着一种联系。
   
        而在《哈纳莱伊湾》中，女主人公的儿子在夏威夷哈纳莱伊湾冲浪时不幸被鲨鱼咬掉一条腿死了，此后每年在儿子忌日前后她都会来到这片海滩，从早到晚坐在海滩静静看海。忽然有一天，两个日本冲浪手言之凿凿地告诉她在海滩看见了一个单腿日本冲浪手，她感到很吃惊，却怎么找也没有找见。这个有些灵异的故事与村上春树平静的叙述形成强烈的对比。
   
        接下来的《在所有可能找见的场所》讲了一个失忆的故事，一个证券公司经纪人星期日清晨在所住公寓的24层和26层之间莫名其妙地消失了，妻子找来私家侦探帮忙，仍然没有查到一丝线索，不料二十天后，妻子得知，丈夫在远离东京的仙台站被警察找到了，至于如何去的仙台以及二十天时间里做了什么，他一点也回忆不起来，二十天的记忆就这样莫名其妙地消失了。
   
        第四篇《天天移动的肾形石》更是离奇。讲的是一个小说家遇上了一个喜欢在高楼之间行走的女性，在她的影响下，他写完了原先只构思了一半的小说：一个女内科医生在旅游途中捡了一个肾脏形状的黑色石块，带回医院放在桌上作镇尺使用。几天后她发现一个奇异的现象，这块肾形石会自己移动位置，甚至把它扔进了河里，它第二天又会出现在桌子上。小说家最后把她当作是他生命中第二个真正有意义的女人，他将继续寻找第三个。这是一个有关邂逅和选择的故事，虽然奇异，但读后能让人有种同感，只不过是作者用另一种方式讲了一个现代人的情感故事。最为离奇的还是最后一篇《品川猴》。一个叫安藤瑞纪的年轻女子得了一种“忘名症”，每星期有一两次想不起自己的名字，最后发现，原来刻有自己名字的“名牌”被一只会说话的猴子偷走了，猴子还回了她的“名牌”，她的名字终于失而复得。在这个奇异的故事背后，村上春树其实是在找寻人们内心缠绕的死结的解开之法。
 这几篇小说有个共同的地方就是：故事的主人公总是不可思议地捡到或是失去某样重要的东西，问题却总是因某些偶然的事物而解决。对于这些“不可思议”的事，村上春树这样解释道:“欧美的小说是比较逻辑的，因此所有的情节都很逻辑化，而我的小说是无法用逻辑来解释的。”
 
《我的名字叫红》

        （土耳其）帕慕克，2006年8月第一版，上海人民出版社，定价：29.00元 作为主线的故事并不引人入胜：一桩谋杀案，和一场费尽心机的侦破。引人入胜的是由此带出来的另外一个世界。作者如同细密画大师一样，一点一点地描绘出了十六世纪的伊斯坦布尔。如同繁华的背后总是另有故事，本书值得我们关注的地方，也远非故事本身。 　　
 
        这部小说最高明的地方在于叙说。故事中的所有存在物都在说话，所有的人，活人和死人，男人和女人，都在说话。叙述成了每个人的生存方式。被害者一开始就滔滔不绝，妇人在夜里喃喃自语，老人在宝库里喋喋不休，甚至连画出来的一棵树，都在愤愤不平。尽管每个人都要服从自己的命运，甚至包括凶手和被害者，但每个人都是叙述者，每个人都带了情绪活在这个世界上。因为每个人都试图通过叙说来获得形体之外的东西，不是财富和权势，不是荣耀，甚至不是爱情。在伟大的苏丹的注视之下，众人的隐秘心灵藉由那幅树的画像，在故事刚开始不久就说了出来：“我不想成为一棵树的本身，而想成为它的意义。”

         在读完本书之后，我知道，我已经是一名读者，如同这个故事里所有的物件一样，如同所有其他的读者一样，我已经经历了自己的命运。我不可能成为那棵树，或者那条狗，那根针，我只能拥有我自己的叙说，观看和由此而来的意义。无论我怎么反抗，多么努力，甚至成为凶手，在属于苏丹的地方画上自己的画像，也无济于事。帕慕克的个人风格终于在书名和内容之间的张力中展现了出来：我的名字叫红，书名直逼意义，但书的内容却表达了意义在面临存在时的无力。叙说、观看，甚至意义，都永远只是开始，这是故事背后的秘密，也是作者在意义之外想要说的话，读者是不是能够看得出来，我想，帕慕克并不关心。因为这是读者自己的事情和命运。所以，你如果要读这本书，就请你好好读它。我是一名读者，你也是。