第63届威尼斯电影节于北京时间10日凌晨徐徐落下帷幕。贾樟柯的《三峡好人》将惊喜进行到底，一举摘取威尼斯影展的最高荣誉——最佳影片金狮大奖。这也是继张艺谋的《一个都不能少》以来，我国内地的电影人又一次捧得该荣誉，只不过上次是第五代的老谋子，这次是第六代的贾樟柯。因此，《三峡好人》这尊“金狮”的历史传承意义显得非比寻常。
金狮大奖来之不易
回首3年来的金狮作品：《回家》、《维拉·德雷克》、《断臂山》。连续对阴郁、暗淡调子的选择，对绝望、无奈情感的读解、对社会中下层弱势群体生活状态的关注，似乎形成了既定的审美体系。贾樟柯的《三峡好人》虽是清新的川味风情，但镜头的“字里行间”仍饱含着对社会底层的人文关怀，想必正是这种先天下之忧而忧的态度打动了评委会。
当然，马可·穆勒主席因其过分张扬的“神秘参赛影片浮出水面”的噱头和另一部贾氏作品《东》在纪录片展区参赛的“附加印象分”，一定程度上使这尊金狮奖杯“有种不真实的味道”。不过，我们对贾樟柯的尊敬和恭喜却仍由衷地发自肺腑：感谢贾樟柯老师在不甚靠谱的《世界》后认真反思，回归“城乡生态写实”的传统强项，并在经历一番卧薪尝胆后，以《三峡好人》再次一鸣惊人。
最佳导演实至名归
同样以映射社会真实状态著称的，是因《绝密隐私》荣膺最佳导演银狮奖的84岁耄耋老人阿伦·雷乃。自1961年凭借《去年在马里昂巴德》问鼎金狮大奖后，时隔35年，水城再次向这位“健在的新浪潮代表人物”顶礼膜拜——与5月的戛纳电影节致敬肯·洛奇的方式何其相似(《风吹稻浪》的金棕榈奖)。
《绝密隐私》改编自戏剧大师阿兰·艾克本的同名作品。雷乃先生，用区区两小时的时间，紧紧抓住原作的精髓，以颠覆式的网状改编结构、炉火纯青的调度和控制，打造了一出足以令今年的奥斯卡最佳影片《撞车》汗颜的精彩戏，探讨现代都市人孤寂的内心世界。难怪当地影评人盛赞《绝密隐私》完全应该入选当代法国社会课的教材。四战威尼斯的一金一银两座狮子，充分见证了雷乃大师这段影史传奇。于是，最佳导演的封号众望所归。
影帝爆冷影后正常
虽然《好莱坞庄园》的发行方焦点影业不按常理出牌——欲令事业起死回生的小本，使出浑身解数的“入魂”演技，鬼魂附体一般绝妙再现了上世纪50年代老明星乔治·里维斯的逼人魅力。于是，继本土前辈西恩·潘和大卫·斯特雷泽恩之后(《21克》、《晚安，好运》)，本·阿弗莱克成了又一位好莱坞出身的威尼斯影帝诞生。
赢得最没悬念的，莫过于新科影后——伊丽莎白二世《女王》“陛下”海伦·米伦。贵为“英伦银幕三女神”之一(与麦琪·史密斯、朱迪·丹奇并称)的“米伦大姐大”，素来以勇敢尝试各色题材而闻名于世(前几年还曾在《月历女郎》中高调全裸出镜)。不仅外形相似，华丽冰冷的压迫性演技更堪称女王角色的不二人选。
地平线单元的编外惊喜
令贾樟柯成为本届威尼斯电影节风云人物的另一要因，便是三峡移民纪录片《东》斩获欧洲纪录片协会与欧洲艺术协会奖的喜讯。勇于拓展纪录片领域，既为内地电影带来崭新的荣誉，又使贾老师全面开花。尽管欧洲纪录片协会与欧洲艺术协会奖，以及张元受封的“罗伯特·布莱森奖”，难掩非官方部门或非竞争单元的事实，但毕竟金狮奖在手。除了庆祝，我们还有什么好矫情的？
何况还有一件锦上添花的喜事。未能进入竞赛单元的《马背上的法庭》，一举夺得地平线单元的最佳影片大奖，堪称“失之东隅，收之桑榆”。这部小品性质的文艺片由中青年导演刘杰掌勺，聚焦改革开放以来在司法改革中存在的种种社会现象。而因前段时间的“戏霸风波”成为时下争议指数No.1的演员——表演艺术家李保田先生领衔主演，更为《马背上的法庭》增加了话题性。（天天）
贾樟柯轨迹 小武到好人
10年之后，贾樟柯的名字将和今天的张艺谋、陈凯歌一样为普通民众所熟悉，但至今为止，他的影响力还仅仅局限于DVD发烧友中间，因为他虽然拍了四部长片，却只有一部《世界》在影院公映过，或许《三峡好人》将改变这种局面，即使不能，他正在筹拍的《刺青时代》也能够完成这个任务。这个看了《黄土地》便走上了电影道路的导演，有望成为中国电影的脊梁。
回顾贾樟柯的电影生涯是件相当有难度的工作，因为他除了拍摄电影长片，还经常在短片乃至纪录片领域一试身手。其第一次为业内所关注的就是凭借其毕业作品《小山回家》，这是部只有55分钟的录像作品；而此次他在威尼斯获奖的另外一部作品《东》，就是一部纪录片。不过，长片作品最能代表一个导演，所以还是一起来回顾一下他的创作生涯吧。
《小武》
影史上有很多天才，如盖·里奇、昆汀·塔伦迪诺，所拍的第一部长片就震古烁今，有了《小武》，贾樟柯完全可以自豪地和他们平起平坐。每一个能够反思的人，都能够在小武身上找到自己的影子，并被之深深打动。
《站台》
该片时间跨度长达10年，极为立体地展现了一代年轻人在历史变迁过程中的生存境况。在这部史诗般的电影里，贾樟柯用自己的赤子之心，悲悯而细腻地展现了山西大地上那一幕幕人间悲喜剧。
《任逍遥》
这是贾樟柯风格的一次集中体现——大量运用流行歌曲来反映时代和人心，然而过犹不及，其创作能力受到了不小的质疑。小孩拿着假枪去抢银行的那一段，荒诞而黑色，却没有人笑得起来。
《世界》
贾樟柯首次将视野跳出了自己的出生地——山西汾阳，但依旧关注底层汾阳人的生存状态。贾樟柯的片子首次在电影院接受普通观众的检验，却在票房上惨遭“滑铁卢”，然而，本片的艺术价值和其社会学价值一样高。
《三峡好人》
该片还没有上映，但从创作班底来看，却应该不会让人失望。毕竟，赵涛这样的演员，放在国际上都是一流水准的，而且凭借贾樟柯一贯的关注底层百姓的功力，这个反映三峡变迁的作品，极有可能是中国电影新的百年开始之际最大的收获。
