奥斯卡79号绝密档案
致敬！华语片
这是一届众望所归的奥斯卡，这是一届向华语片致敬的奥斯卡。
《无间道风云》横扫5个奖项，其中包括最佳影片与最佳导演，在炫目的光环下，不要忘记，它翻拍自刘伟强/麦兆辉的华语经典《无间道》；《颍州的孩子》爆冷拿下最佳纪录短片奖，这是令人敬畏的胜利，这部取材安徽阜阳艾滋病孩子的短片一拍便是3年，边哭边拍。
今年我们没有李安，但是华语片的成就依然值得人顶礼膜拜。
□ 麻辣鲜师
似乎是为了补偿，奥斯卡一口气把最佳导演和最佳影片两个最重要的奖项都打赏给了马丁·斯科塞斯。在去年，李安为了最佳影片奖的旁落，还一个劲地埋怨《撞车》。没办法，全美国的电影公司一年要烧那么多钱，怎么会允许你一个萝卜就占去两个坑呢？
从电影的角度来讲，《无间道风云》绝非一部完美的电影。虽然和香港版的《无间道》相比，马丁·斯科塞斯进行了一定程度的再创作，尽管马丁·斯科塞斯也宣称自己并没有看过香港的那一版，但是这都不能掩盖《无间道风云》是一部翻拍作品的事实。凭借这样的一部作品拿到了两尊奥斯卡小金人，不知道老马心里做何感想？难道会有人认为《无间道风云》比《出租车司机》更值得被载入影史吗？当年他的《出租车司机》输给史泰龙差了两个档次的《洛奇》，而今天他的漏洞百出的《无间道风云》却击败了优秀的《通天塔》，马丁·斯科塞斯用了26年的时间来低下他那高贵的头，在昨天，他的头颅终于完成了这一漫长的下垂过程。很显然，张艺谋和陈凯歌等人还在路上，他们为了追求奥斯卡，不惜把自己变成垃圾制造者，不惜把自己变成不容于人民的笑柄。
从马丁·斯科塞斯等人的身上我们可以发现这样一个问题：奥斯卡是一个“反动”的电影奖项。它残害了一批有才华、有追求的电影导演，使其从有艺术追求的导演变成了商业的印钞机，变成了只知道破坏环境、在影片中越来越奢侈地使用色彩和大波妹，和在影片中放肆地让演员说脏话的商业导演。更为严重的是，奥斯卡对中国电影还存在着严重的偏见。最能说明问题的，就是在颁发“最佳改编剧本奖”时，颁奖台上居然发生严重口误，发生了称《无间道风云》剧本是改编自日本电影的重大事故。
我们知道，《墨攻》是改编自日本漫画，我们知道，从《千里走单骑》到《无极》，中国电影中有越来越多的日本元素，可这并非说明所有的中国电影都是改编自日本作品。《无间道》永远是中国电影不可分割的一部分，它的原始知识产权属于中国，是不容怀疑的事实。《无间道》导演刘伟强表示：“他们（奥斯卡）这次真的很丢脸，这么简单的事情都会搞错。”的确，这样的失误的确很丢脸，他们不要以为我国春节联欢晚会上主持人零点集体大短路，就可以在美国的春晚上随便犯错。后者是丢给中国人看的，前者则是丢给全世界人看的，影响的级别不可同日而语。
《满城尽带黄金甲》延续了张艺谋导演的一贯风格，在奥斯卡上习惯性流产地空手而归，这不得不提醒我们再一次注意：奥斯卡如此对待我国去年票房收入最高的电影，实际上等于否定我国电影事业的发展，甚至于可以上升到否定我国服装业和我国女性身材的地步。
综上所述，奥斯卡颁奖礼的“反动”本质已经昭然若揭，希望我国广大的电影爱好者不要被向《无间道》致敬的《无间道风云》包揽两座小金人的糖衣炮弹所麻醉，一定要时刻保持警惕，争取和这一“反动”的电影奖项划清界限。
