尚未见到瞿忠孝，先看了他的手稿——那是尾声，主人公刘思扬终于逃出了黑砖窑，但却又陷入了走投无路的困境。朴实的文字，没有大起大落的悬念，但却读得我心惊肉跳。瞿忠孝不是作家，甚至连文学青年都不是。他的文字有些笨拙，他在竭尽所能地表达一个深陷黑砖窑的年轻人的痛苦。感动我的，正是这份真实的残忍。 黑砖窑，这个恐怖的词语因为山西而为全国人民所熟知。然而，一个云南宣威的小伙子，却用亲身经历写了一本24万字的长篇小说，这本小说告诉我们：在云南，同样也有黑砖窑，他在里面呆了6个月。在采访中我们得知，这6个月的黑砖窑生涯，让他看到了人世间最丑陋的一些事情，这些事情，让他对目前的状况很满意，因为他时常会想到黑砖窑中那些比他更加悲惨的人。或许，正因为这份无法释怀的记忆，才支撑着他写完了这本24万字的长篇小说。
2000年，年仅17岁的瞿忠孝跟着姐夫进了砖厂。作为本地人，他比外地工人更幸运的是能拿到自己的血汗钱。那时候的瞿忠孝怀揣梦想，而半年的砖厂生活，让他彻底改变了人生观。在采访中，他重复着一句话，“我年纪大了，只想好好找个工作，尽尽孝道。”可是，他今年才24岁。
打白工、遭毒打这样的噩运没有发生在瞿忠孝身上，但他是见证人。他身处其中，悲叹这些生活在地狱的人群。于是，离开“魔窟”的瞿忠孝写起了长篇小说。和所有生活在困境中的人一样，他的写作只是为了平息愤怒，他在做着一件毫无把握的事情。直到有一天，他整整写完了26沓稿纸，他才产生了出版的念头。
瞿忠孝现在在昆明的某鞋业公司做售后服务工作，他对此很满足，“想想那些比我惨的人，知足常乐吧。”瞿忠孝说。
这沓凝聚着瞿忠孝心血的手稿长达24万字，名叫《幻灭》，讲述的是一个叫刘思扬的年轻人从进入黑砖厂、遭受苦难、逃离黑砖厂的过程。书稿写成后，瞿忠孝带着它从宣威到昆明，辗转于出版社之间，屡屡碰壁。他的出版初衷和他的文字一样，朴实得令人感动，他不为成名赚钱，仅为了安慰年逾七旬的老父。
“大家心里都明白，这样是拿不到钱的”
12日晚，记者约见瞿忠孝。他提着一个大袋子，里面装着他的26本手稿如约而至。翻开他的手稿，总被他那些朴实的文字震撼着，总是清晰地感受到主人公刘思扬那种无望的呐喊。聊到在黑砖厂的日子，瞿忠孝感叹不已。他说那种非人的生活，是别人无法想象的。
“外地人都拿不到钱”
新报：你当时是在一个什么样的砖厂干活?
瞿忠孝：半白半黑的那种。纯黑的砖厂是没有任何自由的，连休息的时候也被锁在一间屋子里。而我当时在的砖厂是可以在砖窑附近小范围活动的，但是干了活拿不到工钱，而且经常被打。
新报：你干了多长时间？
瞿忠孝：我第一次去是干了四个月，后来又干了两个月。
新报：明知道拿不到工钱，怎么还去两次呢？
瞿忠孝：当时那个砖厂的小老板是我姐夫的亲戚，我是能够拿到工钱的，拿不到钱的都是外地人。
最小的工人13岁
新报：你们一天上多长时间的班？
瞿忠孝：没有固定时间的，反正是天一亮就干活，直到把当天摊派的活计干完为止。
新报：当时的砖厂里有多少人？有多少人是拿不到工钱的？
瞿忠孝：砖厂里当时有30来个人，大概有20来人是拿不到工钱的。如果碰到良心好一点老板，干几年之后，如果他哪天心情好了，也有可能给你三、五十块钱。
新报：你当时所在的砖厂，年纪最小的工人是几岁？
瞿忠孝：我知道的，年纪最小的是十三、四岁。这些小孩刚去的时候干不动，但在那种地方，是没有干不动这种说法的。
新报：有人来管过这事吗？
瞿忠孝：至少我在的那几个月没见任何人来管。
新报：当时你们身边也有打手？
瞿忠孝：有。其实，不管是什么样的砖厂，如果想在一个地方站稳脚，是必须要有打手的。打手的作用主要有两点，一是看管工人，如果有工人不听话，不干活，想逃跑，那打手就以武力血淋淋地解决，还有那些小老板，也经常为争地盘打得你死我活的，所以，没有打手是不行的。
水煮洋芋片
新报：你们平时的伙食怎么样？
瞿忠孝：很差。米是那种很劣质的米，菜呢永远都是水煮洋芋片，不削皮，没有油，光放盐。刚去的时候谁也吃不饱，但只要在砖厂呆上半个月，那谁都是狼吞虎咽的。
新报：有没有给你印象特别深的工友？
瞿忠孝：这个人已经被我写进这本书里了，我们都叫他小黑，他是陆良人。他的身世比较凄惨，是个孤儿，当时他可能有十八、九岁，但脸上已经看不出一点朝气。他在里面拼命干活，但一分钱也没有，他无家可归，只希望有个吃住的地方。说实话，我觉得他是当时唯一干得比较安心的一个。
新报：你们当时心里是怎么想的？
瞿忠孝：大家心里都明白，这样干下去是拿不到钱的。而进砖厂的人，几乎都是些走投无路的人，好死不如赖活。有些人是很想逃出去的，而且也有人真的逃出去了。而有些人呢，在慢慢习惯以后，看到了逃跑的下场，也就渐渐麻木了。
新报：你们不是在一个封闭的地方工作吧？应该还是很容易逃出去的。
瞿忠孝：不容易的，因为有打手。打手一般都在视野比较开阔的地方监视，如果工人的活动范围稍微大一点，他们便警惕起来了。
打手睡在门口
新报：那晚上总不监视了吧？
瞿忠孝：晚上也要监视的，打手跟工人住一间宿舍，住在门口，晚上工人要去上厕所都要经过打手的同意。如果是纯黑的砖厂，那就晚上连上厕所都不能出门的，在屋子里解决。
新报：那如果工人生病了怎么办？
瞿忠孝：小病自己忍着，实在忍受不住了呢，老板也会带着病人去看医生，为了防止工人装病，一般情况下，打手也是一同去的。
新报：你亲眼所见的最血腥的场景是怎么样的？
瞿忠孝：最血腥的一次是一个工人逃跑失败被抓了回来，打手用砖头敲其脑袋，敲得鲜血直流，然后还被逼着去干活。像这种情况，我在砖厂六个月的时间，看到过三、四次。
因为气愤，所以写书
新报：你怎么会想到要写这样一本书呢？
瞿忠孝：因为我觉得太气愤了，这样太不公平。刚动笔的时候，纯粹是为了发泄，其实当时在我的头脑里面，我也不知道会写成什么样子。写了两年多，很多次想放弃了，一是写的时候感觉很吃力，还有就是当时是在农村，比较忙，但是我觉得我丢不开在砖厂生活的那段日子。写完后我就来昆明了，这手稿一直带在身边，我希望它能够出版。
新报：你觉得这些东西有可能出版吗？
瞿忠孝：我想应该是可以出版的。这并不是说我的文采有多好，我觉得我写的这个题材应该能引起足够的关注。我也找过几家出版社，但全都碰了壁。
新报：这部书稿在你生命中占一个什么样的位置？
瞿忠孝：我生在一个贫困家庭，父亲拼命供我读书，但我让他们失望了。我当时写这些东西的时候，我并不指望它能使我成名或者赚钱，如果这本书能够出版的话，我希望我七十多岁的父亲能够看到，我想这对于他来说，是最大的安慰。
□ 记者手记
采访完瞿忠孝，翻看他的手稿，一个词浮现在我的脑海中：体验生活。是的，作家往往会常常去深入生活，这当然是对的。但我们作家深入的是什么生活？“火热的农村”、“火热的工厂”、这就是全部的生活？山西的黑砖窑事件发生前，有没有作家听说过？曝光后，作家们（尤其是那些报告文学作家们）第一时间有没有想到去体验生活？我甚至这样想，说不定，描写煤老板的创业史的小说已经出版了好几本了吧？瞿忠孝只是一个最下层的砖窑工人，他笔下的文字简洁有力，冷静理性，没有一丝空洞的幻想，没有一句骗人的说教。我们这个时代、我们的人民，需要的不正是这样的文字吗？ 1、凶神恶煞的打手高雄手里紧紧握着棍子，不停地巡逻着，吆喝着。看到谁偷懒，他冲过去便是一顿乱棒捶打，边打还边骂，甚至在拉坯子的时候走得慢点，也会被视为偷懒。如此一来，这群拉坯工人被逼着拉沉重的坯子，以小跑的速度前进。
2、自从砖厂跑了那么多的工人之后，周全发更是对工人们万分警戒，监管也一天严过一天。白天，他叫打手高雄对工人们严加看管，到了晚上，他也不再允许工人们到砖厂范围之外的地方去活动了，有敢不听从者，他便拳脚相向，他还买来几把锁，到晚上工人们睡了觉，便把每个宿舍都从外面锁上，有工人夜间要起来大小便，他便买来一只粪桶置于房间的某个角落，供要方便的人使用。
3、朱琨猛然听到黑暗中传来的一声断喝，已听出了是周全发的声音，顿时吓得魂飞魄散。他双腿一软，再也挪不开步子了，他浑身直冒冷汗。就在朱琨迟疑的刹那间，周全发跑到了他的面前堵住了他的去路，厉声问：“哪个？”周全发边说边打着了火机，把头凑近一看，便已看清了朱琨，咆哮道：“你他妈的黑洞洞的跑这么快，上哪儿去？”“我……”朱琨支吾着，像僵尸似地站在原地，周全发突然伸出手，揪着他的衣领便往回拖，而朱琨呢，居然也没有挣扎，乖乖地跟着周全发便走。周全发拖了几步便放了朱琨，转到他的身后，变拖为赶，就如同赶牲口一样。
4、高雄拖着朱琨径直往坯场上去，周全发带着他的几个兄弟紧紧簇拥在后面。到了坯场上，朱琨还没站稳，高雄照着朱琨的胸膛上就是一拳打出，朱琨惨叫一声，应声而倒，高雄一把将朱琨提起来，再是一拳打出，朱琨又叫了一声，再次倒下。每拳打出，朱琨便惨叫一声，如此反复几下，高雄干脆把朱琨摁在地上，一手卡住朱琨的脖子，一手抓起地上的一块砖头，照着朱琨的头上就是一气乱砸。用自己亲手烧制的砖头砸自己的脑袋，这就是工人们的结局。
