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英剧《代班》:撕开职场妈妈的黑暗面

来源:生活新报网编辑:生活新报网2017-03-20 08:00:08点击:

英剧《代班》:撕开职场妈妈的黑暗面-最新娱乐新闻-大头快讯

《代班》剧照

BBC的三集迷你剧《代班》(The Replacement)选择了一个罕见的题材——职场女性怀孕后的遭遇。形式是心理惊悚,有尸体有精神病患,悬疑和恐怖却只是陪衬。

它真正探讨的话题是:职场孕期女性的身份认同和疏离感;本属私人的“怀孕”一事被置于他人视线内的隐私界线;对职场女性(尤其是佼佼者)来说,工作、爱人、自己、孩子,谁“应该”成为中心?决定了不要孩子的夫妇,是否人到中年必然会有一方后悔?

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艾伦·鲁尼夫妇

故事发生在格拉斯哥的一间建筑事务所。艾伦·鲁尼(莫文·克里斯蒂 饰)刚为公司拿下了一份2000万英镑的合同,她将作为总设计师负责这个图书馆项目。孰料与合同一起来的是她即将面临的12个月产假。待产期间,能力强而谦逊的宝拉(薇琪·麦克卢尔 饰)将暂代她主理项目。

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艾伦

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宝拉

在全玻璃区隔的事务所内,不同区域的人能清楚地看到对方,却听不清彼此说了些什么。艾伦从一开始便对宝拉心生嫌隙,尽管对方的能力不逊于她,对她的准妈妈身份亦尊重爱护。

也许只是因为自己被抢了风头,也许是因为所有人都迅速接纳并爱上了宝拉。又或者,曾因丧母接受心理治疗的艾伦,怀孕后再次精神状态不稳,而这次的情况更严重,她成了别人眼中的“被害妄想症”患者。

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《推动摇篮的手》海报

上世纪九十年代,“入侵者”题材的影片一度流行。《推动摇篮的手》(The Hand That Rocks The Cradle, 1992)和《双面女郎》(Single White Female, 1992)皆是如此。尤其后者,幼时失去双胞胎姐妹的神秘女子与女主角成为室友,内心怀着重塑一个双胞胎姐妹的强烈愿望而来,与《代班》的故事动机非常相似。

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《双面女郎》剧照

从艾伦的角度来看,宝拉是典型的“入侵者”。她入侵了自己的领域,意欲替代她的工作、她在同事和友人心中的地位,甚至有替代她成为孩子母亲的可能。

与上世纪九十年代的“入侵者”影片不同的是,艾伦和宝拉的战争旷日持久,且并非始终都剑拔弩张。艾伦从知晓怀孕、招聘宝拉,到老板去世、与宝拉全面“开战”,整个过程中,编剧/导演乔·阿希恩的着力点并不是“母狮互撕”,而是两个彼此相似却拒绝承认的女性(同为优秀建筑师,同为母亲,同样有过精神类疾病史)之间充满敌意,旁人却能看到互相尝试理解和赏识的复杂关系。

初接剧本时,女主角之一的莫文·克里斯蒂心中充满疑惑:“剧本里写着‘这部剧探索了职场妈妈更为黑暗的一面’,当时我就炸了,什么鬼,职场妈妈有什么黑暗面?”

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《代班》剧照

看完剧本,“职场妈妈”的黑暗面果然不假。她饰演的艾伦为了自己的位置、自尊和复仇置婴儿于锁掉的汽车中十分钟而遭举报,为了追查老板的死因把照顾幼女的责任推到了丈夫和婆婆身上。

这些都有错。尤其在一个从女性自怀孕开始,一举一动、对孩子的态度都暴露于公众目光中任由评判的社会(这点倒是东西方都很一致),一个女人有没有因为怀孕而由衷地快乐发光,她有没有对孩子尽心尽力,这些都是众人的关注焦点。不仅如此,一个女性是否决定生孩子,决定何时生孩子,也难免成为哪怕毫不相干的人士的评判对象。

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艾伦躲过宝拉摸她肚子感受胎动的手。

即使在注重隐私的英国,“善意”地摸摸孕期女性的肚子都不是禁忌。剧中艾伦厌恶地躲过宝拉摸她肚子感受胎动的手尤其令人难忘,这一幕亦成为二人“开战”后历数对方的“罪行”之一。

明明相似,却无法理解;与孩子之间的关系不得不暴露在所有人的目光下,这才是艾伦和宝拉悲剧的核心。

在宝拉看来,艾伦最大的“罪”在于她不是一个好母亲。她气急败坏地问艾伦:“你有没有想过你生活的中心应该是谁?不是凯(死去的老板),不是你,也不是我。”

艾伦因为自己的野心和私欲亵渎了“母亲”这个角色,这在宝拉看来是不可原谅的原罪。

宝拉对艾伦恨意的根源,则是自己被别人穿越隐私界线的刺探逼至绝境。

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艾伦和宝拉相互充满恨意。

《代班》最大的悬疑是:这两个女人中究竟谁才是疯子?是谁的幻想和执拗导致事情朝着不可控的方向发展?

问题的答案不出人意料却也在情理之中。但比较遗憾的是,作为一部三集迷你剧,《代班》晚节不保,结尾坍塌成了漏洞频出而皆大欢喜的肥皂剧。

好在两位酷似刘嘉玲和吴君如的女主角的飙戏从头至尾都很精彩。她们咬紧牙关、散发全部智慧光芒、咬紧对方的样子酷似护崽的母兽,又比母兽多了自我意识以及自我实现的欲望。坍塌的结尾就当找茬游戏好了,剧中人面临的困境,却每一个都与你我息息相关。

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